她還想到1992年去美國見到顧城和謝燁的一則小事，“那天飯后，我們順路逛街，走進一家小商店。謝燁在貨架上挑選很久，挑了一個小玩具，笑著給我看。那是一只小青蛙，捏一下呱一聲。底部印著made in china，標價1.99美元。謝燁說：給兒子買一個中國的東西吧。臨付款我才發現顧城一直沉著臉站在門口不進來，謝燁掏錢時，顧城竟然一屁股滑坐地上，把我大大嚇了一跳，以為他犯病了，趕緊去拉他。謝燁厲聲呵斥：別理他，讓他去死吧。我就更嚇壞了，回頭看謝燁。她眼里已有淚花：我一花錢他就這鬼樣子！”

　　1992年，作家王安憶在柏林遇到顧城和謝燁，被他們的故事迷住了，“那時候我也年輕，也感到現實的累贅，只是沒有魄力和能耐抽身，還因為——這才是決定因素，將我們與他們分為兩類物種，那就是常態性的欲望，因此，無論他們的故事如何吸引，我們也只是隔岸觀火。”她在《島上的顧城》一文中寫道，“在這一個時期里，顧城總是在森林里走來走去，嘗著各種植物。看有什么能夠作充饑的糧食，各種草汁染黑了他的嘴唇。有人指著一棵樹告訴顧城，這可以吃。于是顧城就從這棵樹的樹根開始嘗起。”1993年10月8日，當那個悲劇性的消息傳來，舉世震驚。“這樣一個落腳之地，倘不是以那樣慘烈的事故為結局，將會是美麗的童話，特別適合一個戴著牧羊人帽子的黑眼睛的彼得·潘，可童話中途夭折，令人扼腕，同時又覺得天注定，事情在開始的時候就潛藏危機。

　　二十年過去，還有些零散的傳說，一則是聽去過的人說，那激流島其實并不如想像中的蠻荒與隔世，相反，還很熱鬧，是一個旅游勝地；第二則說，顧城謝燁的木房子無人居住，周邊的樹林越長越密。聽起來，那木房子就成了個小蟲子，被植物吞噬，顧城不是寫過那樣的句子：“我們寫東西，像蟲子，在松果里找路”，對，就是吃蟲子的松果。這樣，童話就有了結尾。

　　今天，北青，

　　為了顧城

　　1979年的某一天，23歲的北京男孩顧城，認識了21歲的上海姑娘謝燁，他們攜手徜徉于萬壽路的晚風中。顧城突然想給謝燁寫詩，謝燁說：曹子建七步成詩。顧城說：我一步成千古。謝燁問：你怎么千古？顧城答：我隨江山一起千古。

　　然后，顧城真給謝燁寫了一首詩，題名《贈別》——今天/我和你/要跨過這古老的門檻/不要祝福/不要再見/那些都像表演/最好是沉默/隱藏總不算欺騙/把回想留給未來吧/就像把夢留給夜/淚留給大海/風留給帆。

　　當然，死留給了顧城，同時留給謝燁。這是一個不爭的事實。所以北島說——顧城和謝燁的離去令人震驚，這世界顯得更空曠。當得知這一噩訊時，我獨自呆坐，半夜喝得爛醉。

　　1993年的中國秋天，對中國詩歌來說，是一個異常殘忍的秋天，一個優秀詩人把一個好女人一斧子劈了，然后自盡。這讓我們經歷過海子臥軌自殺的中國詩人很不能接受，讓我們很久緩不過來。其實，每個痛苦的詩人，都有可能跟這個世界隨時了斷，只是，這了斷來得太驚天！來得讓我們的生命都滑入了深淵。

　　顧城的重要性，并不在于他是一個多么出色的詩人，在于他是我們詩人中的一人。不管北島稱他為“孩子”、舒婷稱他為“弟弟”、芒克稱他為“戰友”、楊煉稱他為“伙伴”，我們稱他為“城哥”，在于他是一個印象詩人——把印象刻在生命上的詩人。

　　現在很多人對顧城這種——我是一個任性的孩子，不理解，認為當年他是在賣萌，裝正太。沒有啊，顧城從小就是一位規避風險的詩人，越規避風險，他越發覺危險。1986年12月北京翠微路寒冷的街頭，他曾經跟我說——大仙，跟我走吧，要不你下一刻凍僵。我說：我不跟你走，跟你走我會被你凍僵。顧城摟住我：好兄弟，我喜歡你，明天來我家吃飯，我給你包餃子。