（李敬澤口述 新京報記者 伍勤 整理）
■ 諾獎閱讀
非虛構(gòu)寫作是記錄大時代的最好方式
非虛構(gòu)寫作盡管不與文學(xué)性相沖突，但達(dá)到二者的平衡并不容易，偏重于當(dāng)事人口述的阿列克謝耶維奇在這一點上也沒有超人一等的高明，旁觀式的記錄在更多時候顯得過于冷靜。二戰(zhàn)、阿富汗戰(zhàn)爭、蘇聯(lián)解體和切爾諾貝利事故……對于那個驚心動魄的大時代而言，非虛構(gòu)寫作也許是一種最好的記錄方式。
“在這里，沒人會說自己是俄羅斯人、白俄羅斯人、或烏克蘭人。我們都自稱為切爾諾貝利人。‘我們是從切爾諾貝利來的。’‘我是切爾諾貝利人。’就像另一個種族，就像一個新的國家。”
這是《切爾諾貝利的回憶》里的一段話，仿佛沉重的政治隱喻。
斯維特蘭娜·阿列克謝耶維奇不僅僅是一位作家，也是一名獨立記者。昨晚，當(dāng)諾貝爾文學(xué)獎公布結(jié)果后，有人在朋友圈里說了一句“這是非虛構(gòu)寫作的勝利”。
如果面對的是紛雜政治，那么非虛構(gòu)寫作并非一種討好的寫作方式。記錄二戰(zhàn)、阿富汗戰(zhàn)爭、蘇聯(lián)解體和切爾諾貝利事故的她，自然不見容于白俄羅斯政府。另一方面，非虛構(gòu)寫作盡管不與文學(xué)性相沖突，但達(dá)到二者的平衡并不容易，偏重于當(dāng)事人口述的阿列克謝耶維奇在這一點上也沒有超人一等的高明，旁觀式的記錄在更多時候顯得過于冷靜。
但對于那個驚心動魄的大時代而言，非虛構(gòu)寫作也許是一種最好的記錄方式。在阿列克謝耶維奇的著作中，我所讀過的兩本都直指大時代的暗面，一是《切爾諾貝利的回憶：核災(zāi)難口述史》，一是記錄阿富汗戰(zhàn)爭的《鋅皮娃娃兵》。