今年是父親林杉誕辰一百周年。作為新中國第一代電影劇作家，其創(chuàng)作的《黨的女兒》《上甘嶺》等影片每年還不時在電視臺播放，但他的名字已然淡出了人們的視野。作為他的女兒，卻是經(jīng)常地追索著他的身影、他的信念、他的思想、他的藝術……似乎，天人相隔的兩代人之間，相聯(lián)系的不再是生物密碼，而是歷史密碼。

　　手不釋卷，是父親樹在我們心頭永遠的雕塑。他出生于上海小職員家庭，家徒四壁，但一生酷愛讀書。這個習慣是在國民黨的監(jiān)獄里養(yǎng)成的。父親原名李文德。大革命失敗后的1930年參加革命，1932年在浙南被捕，被關押在杭州陸軍監(jiān)獄。這所監(jiān)獄是南宋大理寺的舊址，岳飛就屈死在大理寺的風波亭。

　　在獄中，中共特別支部提出，“把國民黨的監(jiān)獄變成共產(chǎn)主義大學”，初中肄業(yè)的父親學習了哲學、政治經(jīng)濟學、社會發(fā)展史及英語等課程。幸運的是，他碰到了熟人、中國左翼戲劇家聯(lián)盟黨團書記、著名演員劉保羅。幾年前，他還在讀中學時，曾經(jīng)組織了青虹劇社，排演進步戲劇，給他們輔導的便是劉保羅。劉保羅為他一人開設了戲劇課，講莎士比亞與斯坦尼斯拉夫斯基。新中國成立后，他的難友們大多成為了國家經(jīng)濟領域的學者與骨干，而他從事了文藝工作。父親生前曾經(jīng)多次深情地懷念劉保羅——這位引導他走上文藝之路的前輩。

　　抗戰(zhàn)爆發(fā)后，父親在山西革命根據(jù)地先后創(chuàng)建并領導了呂梁劇社、大眾劇社等抗日文化團體，編導了二十余部戲劇作品。除了排演從延安學來的《白毛女》等話劇、歌劇外，他還借用晉中秧歌劇、山西梆子、眉戶劇等地方戲曲，反映抗戰(zhàn)或根據(jù)地的新生活。他嘗試著將傳統(tǒng)戲曲與外來戲劇形式“嫁接”，希望能生長出新的藝術形式——民族新歌劇。不斷學習，不走老路，使他在創(chuàng)作上不斷有所收獲。

　　1949年，父親參加了第一次全國文代會。一進京，他就被中央電影局“盯上”了。作為中央電影局劇本創(chuàng)作所藝術委員會秘書長，父親切身體會到“缺劇本”，于是，他邊學邊干，進入電影王國。1950年，他的電影“處女作”《呂梁英雄》問世了。劇本改編自老戰(zhàn)友馬烽、西戎的小說《呂梁英雄傳》。

　　他跟劉保羅學了兩年導演理論，在山西當了近十年舞臺導演，所以，他想圓自己的導演夢。1954年，父親從北京調(diào)到長春電影制片廠。不過，除了隨沙蒙一起導演了《上甘嶺》外，他主要從事電影編劇，因為全國“劇本荒”。父親一生共完成了十二部電影文學劇本，十一部被搬上銀幕，其中十部完成于1950 年至1960 年間。一年一部的速度，可見他當時的創(chuàng)作力是相當旺盛的。與此同時，曾經(jīng)擔任長春電影制片廠藝術部主任、藝術副廠長的他，還參與修改了不少電影劇本，其中不乏優(yōu)秀之作。

　　父親思維活躍，視野開闊，且關注時尚，但自我要求高，敢于推翻自己，所以，他寫東西很苦。那些年，每有一個構思，他便深入相關地區(qū)，搜集素材，閱讀資料，甚至一個人住到軍營里，不分晝夜地寫著；拿出初稿后，普遍征求意見，然后再離開家，再次不分晝夜地寫著。因此，父親的電影是心血熬成的，是苦膽泡成的。電影史家充分肯定了他在電影與中國戲曲結合方面、電影結構方面的探索與成就。父親的電影作品完成于“文革”前十七年，帶有當時的印跡，不過，其中所飽含的革命激情是純真的，對于藝術創(chuàng)作的追求是純粹的，對于生活與人生的態(tài)度是純凈的，經(jīng)得起時間的推移與檢驗。當年，他主筆創(chuàng)作電影《上甘嶺》時，覺得寫的歌詞不理想，便請來當時風頭正勁的青年詞作家喬羽，創(chuàng)作了數(shù)十年唱徹大江南北的《我的祖國》。