目前當當網開設有科幻專區，有科幻書1萬多種，中國每年出版150多種科幻書。

　 　《科幻世界》雜志主編姚海軍談到，中國科幻文學歷史雖然有110年了，但科幻文學是從風風雨雨、坎坎坷坷中走過來的，其間經歷戰亂、“文革”等等，中斷 了多年。上世紀80年代是科幻文學的春天，但有些科幻作品被作為偽科學受到打擊。直到1997年后，科幻文學才進入平穩快速的發展階段。

　 　姚海軍指出，科幻文學如今雖然引起廣泛關注，但也存在令人憂慮的一面。科幻作家的群落比較弱小。2014年，作為發掘科幻新秀、培養新作者平臺的《新科 幻》雜志停刊，這是科幻界的一大損失。中國科幻文學創作隊伍人數少，歷史積淀薄弱，商業運作還很不完善。美國科幻出版、影視、游戲已形成完善的產業鏈。中 國科幻僅限于出版，還處于雜志向出版的過渡階段，暢銷書很少。科幻的優勢在于創意，創意開發僅靠出版太單一。雖然有了在世界上引起關注的一流作品，《三 體》在國內發行50萬套，并走向海外，但這些對科幻文學整體的帶動作用不明顯。目前科幻界有些浮躁，好作品有限，科幻創作比較薄弱。

　　吳巖也認為，科幻文學作者太少，目前能夠持續創作科幻作品的作家不超過100人。長篇小說屈指可數，《三體》后缺乏同樣有分量的作品。

　　韓松也指出，科幻文學在中國仍然是小眾文學，作品比較粗糙，整體上看想象力不夠，作者缺乏閱歷，作品思想深度不夠，與國外比差距較大。

　　沉下心來多創作

　 　吳巖認為，文學分為大眾型和精英型兩類，科幻文學可以屬于精英型，也可以做些大眾性開發。科幻文學在我國發展態勢較好，正在向電影轉型，但科幻電影在國 內還是零，國內缺乏這方面電影人才。雖然科幻電影今后在國內會很有希望，2014年已立項或投拍數十部國產科幻電影。但對于最初的制作，大眾先不要抱太高 的期望。這個產業還沒有經驗。劉慈欣寫科幻小說寫得好，一個人就可以成功，《三體》也被改編成電影，但科幻電影一個人是成功不了的，需要有好的導演、演 員、技術、美工、概念設計等許多部門的協調。把團隊里這些人都培育出來，才能做出好的科幻電影。

　　韓松希望科幻作家不要太浮躁，沉下心來多創作。中國要拍出自己的科幻片，制片人和導演對科幻接觸比較少，需要有個過程。

　 　姚海軍指出，有小說積累才能談影視、游戲的開發。科幻文學傾向于精英化，與科學相聯系，不同于武俠、言情小說。發展科幻文學，讓科幻文學被更廣泛的讀者 接受，既要有陽春白雪的作品，也要有門檻較低的大眾化作品，如香港的倪匡寫了大量科幻小說，沒有深奧的科學背景，但包含科幻元素，很受大眾歡迎。