中國(guó)電影創(chuàng)作形式有很多值得去反思的地方。一些娛樂(lè)大片，如《關(guān)云長(zhǎng)》、《畫(huà)壁》等大制作電影，雖然畫(huà)面精美、娛樂(lè)味道濃厚，但卻不被觀眾買賬，反倒是一些比如《鋼的琴》、《觀音山》、《歲歲清明》、《hello，樹(shù)先生》等具備人文反思性的藝術(shù)小片更受觀眾青睞。這究竟是一種對(duì)娛樂(lè)大片厭倦后的回歸？還是跨媒體時(shí)代觀眾觀影心理的變化呢？中國(guó)電影已經(jīng)發(fā)展到一個(gè)臨界點(diǎn)，未來(lái)該關(guān)注什么，是該思考的問(wèn)題。
培養(yǎng)后繼人才是發(fā)展的關(guān)鍵
中國(guó)電影現(xiàn)在所取得的成績(jī)?nèi)约性趲讉€(gè)屈指可數(shù)的創(chuàng)作者身上，從總體上看缺乏新的人才、有創(chuàng)意的人才、新的領(lǐng)軍人物。為什么很多人對(duì)《金陵十三釵》、《龍門飛甲》不滿意，因?yàn)檫@兩部電影可以說(shuō)是中國(guó)最好人才的集錦，觀眾期望值很高。國(guó)產(chǎn)電影中，也出現(xiàn)了一些亮點(diǎn)如《鋼的琴》、《失戀33天》等。電影學(xué)院教授鄭洞天在一次關(guān)于《失戀33天》的討論會(huì)中提出，《失戀33天》這類電影的崛起，意味著中國(guó)電影的主流市場(chǎng)應(yīng)該換人了。從創(chuàng)作層面而言，《失戀33天》沒(méi)有很明顯的質(zhì)變，但是給人啟示的東西還是很多的。比如用微博營(yíng)銷制造了一個(gè)“光棍節(jié)”事件，制造了一種注意力經(jīng)濟(jì)，創(chuàng)造了市場(chǎng)奇跡。但這個(gè)市場(chǎng)奇跡是不可復(fù)制的。這里又出現(xiàn)了中國(guó)電影又一個(gè)讓人看不懂的問(wèn)題，即一部在電影市場(chǎng)上獲得成功，其經(jīng)驗(yàn)無(wú)法總結(jié)出相應(yīng)的規(guī)律、規(guī)則，成功似乎是不可復(fù)制的。其實(shí)，成功的東西應(yīng)該有基本的規(guī)律，應(yīng)該有章可循、有法可依的。總而言之，如果沒(méi)有新的電影人才，下個(gè)十年，中國(guó)電影不可能實(shí)現(xiàn)可持續(xù)發(fā)展。因?yàn)樵诨謴?fù)性增長(zhǎng)之后就是常態(tài)增長(zhǎng)，在常態(tài)增長(zhǎng)的階段，我們更需要人才，需要有創(chuàng)意的人才，需要新的領(lǐng)軍人物。
讓高科技提供新的創(chuàng)意空間
我們要重視高科技的作用。這里的高科技不僅是指創(chuàng)作層面，還應(yīng)該包括電影發(fā)行、放映、營(yíng)銷等方面。高科技在電影產(chǎn)業(yè)的所有方面會(huì)為電影提供新的可能性和創(chuàng)意空間。可現(xiàn)在我們對(duì)于高科技，只是關(guān)注表面，并沒(méi)有深入研究。中國(guó)電影的優(yōu)勢(shì)就是：其發(fā)展已經(jīng)跨越了某個(gè)階段，開(kāi)始與高科技結(jié)合起來(lái)，直接借助高科技而形成了一個(gè)高起點(diǎn)。換句話說(shuō)，中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)化改革一個(gè)得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì)，就是我們站在一個(gè)高科技的起點(diǎn)上，而避免了一些彎路。因此，中國(guó)電影應(yīng)當(dāng)不斷加大對(duì)載體、傳媒、產(chǎn)業(yè)的科技投入，提高科技含量，占領(lǐng)科技制高點(diǎn)，利用高科技來(lái)推動(dòng)電影產(chǎn)業(yè)的升級(jí)換代，實(shí)現(xiàn)電影產(chǎn)業(yè)高技術(shù)、高科技條件下的可持續(xù)發(fā)展。事實(shí)上，當(dāng)代高科技正在或者將會(huì)深刻地改變電影的生產(chǎn)方式、傳播方式和消費(fèi)方式，也賦予了電影產(chǎn)業(yè)新的內(nèi)涵、新的功能和新的形態(tài)，為當(dāng)下中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展提供了強(qiáng)大的后發(fā)優(yōu)勢(shì)。實(shí)踐將會(huì)證明，誰(shuí)適應(yīng)了當(dāng)代高科技，誰(shuí)就會(huì)搶占電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的制高點(diǎn)，形成新的創(chuàng)造力和競(jìng)爭(zhēng)力。
同時(shí)，電影人需要意識(shí)到新媒體的傳播作用，創(chuàng)作電影時(shí)就應(yīng)該考慮，影片不僅可以在大銀幕上放映，還可以在網(wǎng)絡(luò)、手機(jī)上觀看，要為不同觀眾群拍電影。一些新的現(xiàn)象如微電影的發(fā)展，應(yīng)當(dāng)引起我們的高度重視。新媒體的出現(xiàn)可能會(huì)在某種程度上改變觀眾的觀影方式，對(duì)這些新現(xiàn)象我們都應(yīng)該有前瞻性的研究。
應(yīng)建構(gòu)中國(guó)電影主流價(jià)值體系
我們要建構(gòu)適合中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)化發(fā)展的主流電影體系，這個(gè)體系應(yīng)該是開(kāi)放的，具有足夠的包容度和寬容度。大片、小片都有其自身的發(fā)展空間，而增加國(guó)產(chǎn)電影的市場(chǎng)占有份額、擴(kuò)大產(chǎn)業(yè)規(guī)模，還是要靠大片。否則，電影產(chǎn)業(yè)規(guī)模就得不到有效擴(kuò)大。然而，如何讓大片健康發(fā)展，如何讓大片在新的起點(diǎn)上可持續(xù)發(fā)展，是我們需要解決的問(wèn)題。另外，我們還要鼓勵(lì)現(xiàn)實(shí)主義的、關(guān)注民生的電影的發(fā)展，在產(chǎn)業(yè)化背景下實(shí)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)主義電影的多樣性表達(dá)、多樣化轉(zhuǎn)變。