張小丹是個有趣的人，高臥東龍山，卻不教書，專心繪事。過去畫漫畫，后來畫國畫，多年歷煉，境界已不同凡響，令人想起一句老話：“專心致志。”

　　畫畫的小丹頗具雅量，偶爾會在商州街頭的某個小店碰到他，三五朋友環坐，見了熟人，他忽然扭頭過來叫道：“哎！來喝兩杯么。”連拉帶扯，來人便卷起袖子參與其中，吆五喝六，自有一種豪情。然而回到桂園新村六樓的家里，他依然提筆作畫，氣定神閑。

　　去年炎夏，同幾個朋友在小丹家雅致的客廳里喝茶，一頭亂發的他已汗濕衣背，卻從畫案下拉出一卷又一卷畫作，打開來讓我們一一欣賞。在這些畫幅中，見不到名山大川、峰聚云散，但我們看到了商洛山的水活石潤、山蒼樹秀，一派天機，令人刮目相看。

　　小丹的水墨山水重整體而不拘小節。細細品讀，你是分不出他畫中的哪是石法，哪是樹法，還有哪些屬于水法，一切仿佛在繩墨之外，逸筆草草，點畫狼籍，但就在這漫漶中自有法度在，這便是他的高明之處。一如沈括所說：“書畫之妙，當以神會，難以形器求也。”

　　翻閱小丹的畫作，尺幅山水，一樣意境宏闊；宏幅巨制，依然順手拈來。如今，小丹的實誠一如他的筆墨，絮絮叨叨，點染皴擦，信筆寫來，積點成線，卻厚重而蒼茫。畫幅間偶爾露出屋舍山民、小橋流水，其實多來自商洛山民的生活場景。身在山中的他多次入山深處寫生，更開闊了視野，也豐富了精神境界。

　　這些年，小丹從宋畫到“四王”再到黃賓虹，他臨摹了不少的古代經典，借鑒古人卻不重復古人，使他的畫作有了時代的氣象。另一方面由于不愿媚俗，更不可能削足適履，“藝事不為稻粱謀”，使得心靈自由、精神獨立，因而，他的藝術創作可以自家人說自家話，不必仰人鼻息，使筆墨語言更加純凈，藝術境界也越發不俗。

　　如今，小丹依然癡迷于水墨山水。常常想起那個夏天的樣子，他畫山水的樣子：清茶在爐，提筆在手，時而凝神靜思，時而援筆點染，此時此刻，生命是如此愜意而靈動，茫茫宇宙間，仿佛惟此一人。(陳紅衛)