記者了解到，在日前舉行的倫敦佳士得拍賣會(huì)上，巴赫的《康塔塔》手稿中有一部分字跡被鑒定為巴赫真跡，而剩余部分則是由謄寫員完成的。拍賣前，行家估計(jì)成交價(jià)會(huì)在15萬到20萬歐元左右，而最終以33.7萬英鎊的高價(jià)落錘。據(jù)估計(jì)，這份手稿的誕生時(shí)間在1729年前后，當(dāng)時(shí)巴赫正在萊比錫圣托馬斯教堂擔(dān)任樂隊(duì)指揮。這部《康塔塔》的有趣之處在于，它的配樂采用了第三號(hào)《勃蘭登堡協(xié)奏曲》的第一樂章作為開端。雖然人們在之前已經(jīng)證實(shí)巴赫會(huì)將自己早期的器樂作品作為《康塔塔》的素材，但《勃蘭登堡協(xié)奏曲》被引用倒還是第一次發(fā)現(xiàn)。

　　國外市場：

　　作曲家手稿躋身主流行列

　　同樣引人關(guān)注的還有一份1869年勃拉姆斯關(guān)于《德意志安魂曲》的親筆信，信是勃拉姆斯寫給出版商雅各布·彼得曼的。盡管信的內(nèi)容與1921年出版的勃拉姆斯信件全集有點(diǎn)出入，但專家通過鑒定，堅(jiān)信它是真的，并決定將其列入數(shù)字版的勃拉姆斯信件資料庫。而在德國南部城市茨維考，原本屬于羅伯特·舒曼家庭的珍貴信件也浮出水面，其中包含舒曼當(dāng)年所寄出的明信片。

　　除了著名作曲家手稿在拍場上嶄露頭角之外，憑借小說《傲慢與偏見》享譽(yù)世界文壇的英國19世紀(jì)著名現(xiàn)實(shí)主義女作家簡·奧斯汀的一部從未出版的小說手稿去年也在倫敦被拍出近百萬英鎊的高價(jià)。她的這一未完成的手稿原名為《華森一家》，在倫敦蘇富比(微博)拍賣會(huì)上被一位神秘買家以近百萬英鎊的天價(jià)買走，是拍賣指導(dǎo)價(jià)格的三倍多。蘇富比的拍賣專家說：“這一罕見的手稿信息量特別大，因?yàn)樗旧鲜浅醺濉Ｃ恳豁撋隙加袆h除、修改、重寫的地方。”

　　國內(nèi)現(xiàn)狀：

　　名作曲家手稿未見流通

　　收藏家胡義成最喜歡收集各式各樣稀奇古怪的玩意，他多年來走南闖北，遍訪大小拍賣行、古玩店和街邊檔，但他卻表示自己還從未在市場上見過國內(nèi)作曲家樂譜手稿的真身。“民國的古琴譜子、手抄本什么的倒是見過那么幾份，但也不多，主要是以前出版業(yè)不發(fā)達(dá)，沒什么印刷的琴譜，所以遇到自己感興趣的曲子，當(dāng)時(shí)的發(fā)燒友就會(huì)手抄下來。”胡義成認(rèn)為，以前中國玩西方嚴(yán)肅音樂的人不太多，五線譜手稿頗有些曲高和寡。“而且近現(xiàn)代中國著名的作曲家屈指可數(shù)，他們的手稿很多都被收到博物館去了，市面上難以見到，也不便在民間流傳”。

　　雖然作曲家的樂譜手稿難得一見，但胡義成表示，文學(xué)家、語言學(xué)家的手稿倒是比較多見。“當(dāng)然，與美術(shù)作品比，這些手稿的絕對數(shù)量還是極少的，何況現(xiàn)在大家也注意到這些東西的價(jià)值，因此行情也越來越火爆”。

　　記者觀察發(fā)現(xiàn)，國內(nèi)拍賣市場近幾年最受追捧的所謂名人手稿，大多都是畫家的畫作手稿和一些文人墨客的書籍原稿及信札。在2010年嘉德秋拍上，周作人的一批文稿就以358.4萬元的天價(jià)成交，但著名作曲家的手稿卻始終未見在市場上有效流通，仍是片待開發(fā)的處女地。

　　行家觀點(diǎn)

　　目前價(jià)值低反而有潛力

　　北京保利拍賣(微博)近年推出了多個(gè)新品類，在西洋樂器的推廣上也不遺余力。北京保利珠寶鐘表尚品部高級(jí)業(yè)務(wù)經(jīng)理于文浩認(rèn)為，作曲家樂譜手稿屬于小眾品類，自己并不是特別了解。“總體來說，作曲家的曲譜手稿應(yīng)該被歸類到古籍善本的范疇中，對于某些人群意義較大，而對于普通人來說，更多的是歷史文獻(xiàn)價(jià)值。另外，也要看曲譜的作者和題材，比如《國歌》的譜子和某首流行歌曲的譜子相比，價(jià)值差別會(huì)很大。”

　　華南師大音樂學(xué)院作曲理論學(xué)教授、碩士生導(dǎo)師郭和初在受訪時(shí)表示，早年由于電腦音樂制作尚不普及，無論是簡譜還是五線譜，作曲家本身都只能用鉛筆或鋼筆在上面一筆一畫地記譜。倘若要寫宏大的篇章，的確比較費(fèi)時(shí)費(fèi)力。“不過現(xiàn)在回頭看看自己80年代作品的手稿，可以清晰地回憶起當(dāng)時(shí)創(chuàng)作的靈感、動(dòng)機(jī)，對自己藝術(shù)造詣提高的脈絡(luò)也有了全面的認(rèn)識(shí)，應(yīng)該說手稿是具有相當(dāng)價(jià)值的。”他認(rèn)為，如今絕大多數(shù)創(chuàng)作者都用電腦音樂軟件作曲記譜，這客觀上使得樂譜手稿的存世量大大減少。“興許某一天大家的注意力轉(zhuǎn)向這一板塊時(shí)，會(huì)挖掘出更大的藝術(shù)和經(jīng)濟(jì)價(jià)值。”