瑞士收藏家烏利·希克前不久向籌備中的香港M+視覺博物館捐出了1463件中國當(dāng)代藝術(shù)品，同時又向M+賣出47件藏品，售款1.77億港元。從尤倫斯到烏利·希克，曾經(jīng)叱咤一時的西方收藏家似乎紛紛開始“處置”手中的中國當(dāng)代藝術(shù)藏品，這是否意味著西方大收藏家對中國當(dāng)代藝術(shù)的“清倉”？

　　香港西九文化區(qū)管理局6月12日宣布，獲贈1463件中國當(dāng)代藝術(shù)品，將被納為于2017年落成的M+視覺藝術(shù)博物館的永久藏品。這批當(dāng)代藝術(shù)作品由知名的中國當(dāng)代藝術(shù)收藏家、瑞士人烏利·希克(Uli Sigg)捐贈。有關(guān)機(jī)構(gòu)宣稱這批藏品價值約13億港元(這一數(shù)字也受到不少質(zhì)疑)。根據(jù)“部分捐贈、部分收購”的協(xié)議，M+再向希克博士購入47件藏品，售款將達(dá)1.77億港元。

　　從尤倫斯夫婦大肆甩賣系統(tǒng)性收藏，到烏利·希克將“主體收藏”半賣半送給香港M+視覺藝術(shù)博物館，國外收藏家的動向牽扯著中國藝術(shù)界的神經(jīng)。鑒于烏利·希克“國外收藏家”的特殊身份，鑒于中國當(dāng)代藝術(shù)依然屬于“市場熱炒、藝術(shù)價值有待驗證”的范疇，鑒于他精心選擇的捐贈對象是一家香港博物館而非大陸博物館，他的捐贈行為引起了熱議，在一片對他慷慨大度的稱許聲中，同樣不乏質(zhì)疑的聲音，是對烏利·希克，更是對疑問重重的中國當(dāng)代藝術(shù)本身。

　　烏利·希克，有時候會被稱為西客，希客，或者稀客。30年以來，中國當(dāng)代藝術(shù)的市場價值和藝術(shù)價值一直充滿爭議，而這位神奇的瑞士人從其剛剛起步開始，便以一位外交官了解中國的熱忱走訪了上千位藝術(shù)家，以獨(dú)特的品位和堅持購入藝術(shù)家作品的行為，扶持他們的藝術(shù)事業(yè)。

　　據(jù)悉，近幾年他依然保持著每年收入約200件中國當(dāng)代藝術(shù)品的習(xí)慣，至2012年1月，他在接受采訪時確認(rèn)自己的收藏已經(jīng)超過2200件。而他將這一建立起體系的收藏半贈半賣給M+博物館，也引起了輿論普遍的關(guān)注。

　　希克收藏品“花落香港”的背后

　　烏利·希克收藏品何以“花落香港”？

　　先看看現(xiàn)年66歲的希克何許人？1995年，希克被任命為瑞士駐中國、朝鮮和蒙古大使，而今天，希克不僅是一家年收入15億瑞士法郎的瑞士公司董事會副主席，還擔(dān)任一些知名美術(shù)館的咨詢委員會委員。

　　希克上周在書面回答《東方早報·藝術(shù)評論》采訪時列舉了他多年來一直堅持做的三件事：“一，建立起一套我稱之為‘文獻(xiàn)’的完整收藏體系；二，將這些收藏帶到中國以外的地方參加展覽，讓中國的當(dāng)代藝術(shù)家獲得他們應(yīng)有的國際認(rèn)可；三，完善和豐富中國當(dāng)代藝術(shù)生態(tài)。比如說我在1997年設(shè)立的中國當(dāng)代藝術(shù)獎(CCAA)，在這樣一個平臺下設(shè)立藝術(shù)家獎、藝術(shù)評論獎。”

　　對于選擇香港而非大陸的原因，希克此前表示，一位北京藝術(shù)家在2011年4月的遭遇是他最終放棄內(nèi)地機(jī)構(gòu)的重要原因，那些條條框框的限制讓他擔(dān)心自己的藏品若贈予中國內(nèi)地博物館可能會“受到非議或毀壞”。

　　其實(shí)希克的藏品早已有意讓中國的美術(shù)館收藏。而這樣的選擇也是水到渠成的結(jié)果。希克表示：“在上世紀(jì)90年代早期，我已經(jīng)發(fā)現(xiàn)不論在中國還是海外，也不論是以個人或機(jī)構(gòu)名義，都沒有人系統(tǒng)化地收藏中國當(dāng)代藝術(shù)。這對于一個泱泱文化大國，以及后來被認(rèn)為是中國當(dāng)代藝術(shù)的重要時期來說實(shí)為稀奇。因此，我改變了自己的收藏模式，開始仿效收藏機(jī)構(gòu)有系統(tǒng)地記錄中國當(dāng)代藝術(shù)作品。我決心建立一個在中國及海外都缺失了的‘檔案’，以記錄中國的當(dāng)代藝術(shù)。”