宮廷專場(chǎng)、石渠寶笈、乾隆秘藏……近年來的書畫市場(chǎng)上，這些都是熱詞。而在2012年，市場(chǎng)上降溫最快的，恰恰也是宮廷書畫。除了價(jià)格波動(dòng)外，它們的定價(jià)標(biāo)準(zhǔn)也大有玄機(jī)。有的宮廷畫家在《石渠寶笈》里的作品，動(dòng)輒幾千萬元；沒入乾隆爺“法眼”的，只能賣幾十萬元。圍繞著古代書畫的這些詭異跡象，讓藏家不禁要問：“書畫收藏的門在哪兒？”

　　關(guān)于這個(gè)問題，書畫鑒定家劉巖有話要說。“還是得按美術(shù)史來收藏。”他觀察近年來的書畫市場(chǎng)，恰恰是人們太過追求“獻(xiàn)媚”之作，才導(dǎo)致如今市場(chǎng)價(jià)格有大波動(dòng)。比如，宮廷書畫的價(jià)格便是“過猶不及”。

　　劉巖感嘆說，由于文化斷層，人們恢復(fù)對(duì)古代書畫的認(rèn)識(shí)，還需要一個(gè)漫長(zhǎng)的過程。因此，帝王宮廷的作品才成了人們“第一步”的選擇。沒錯(cuò)，它們都有唯一性，也是皇家的東西，但什么東西都需要“適度”，得對(duì)這些作品的定位有個(gè)清醒的認(rèn)識(shí)。

　　“你想想，歷史上除了宋徽宗，沒什么皇帝能夠以書畫家相稱。他們?nèi)绽砣f機(jī)，書畫多是一種社交工具，拿來賞賜大臣用的。數(shù)量也大得驚人，乾隆御制詩的數(shù)量甚至超過了《全唐詩》。”劉巖認(rèn)為，單說藝術(shù)價(jià)值，御筆難以進(jìn)入美術(shù)史，何況許多作品難以確定就是皇帝所作，他們少有個(gè)人的獨(dú)特性。

　　說了御筆，再說說宮廷畫家。所謂宮廷繪畫，其實(shí)最重要的任務(wù)，就是記錄皇帝的功德。那些畫家都是被朝廷豢養(yǎng)起來的文人，作品的題材和風(fēng)格必須依皇帝的喜好來決定。長(zhǎng)此以往，哪怕再有天分的文人，也被固化的標(biāo)準(zhǔn)約束死了。何況他們長(zhǎng)期呆在深宮后院里，沒有接觸鮮活的現(xiàn)實(shí)，創(chuàng)作沒有源泉，只圖能夠給皇帝朝貢的“實(shí)用性”，而沒有了藝術(shù)最需要的“獨(dú)特性”。

　　“像這些畫家，作品看似都穿著華麗的衣裳，但只有外在，沒有內(nèi)涵。”劉巖說，宮廷繪畫火熱的重要原因在于宮廷藝術(shù)已經(jīng)成為一個(gè)品牌，“跟齊白石、張大千一樣，有的作品過億元了，但有些并不算精品的作品價(jià)格也很高。宮廷藝術(shù)一樣，就是在炒品牌。”的確，如今各種人抓住了藏家對(duì)于帝王所用之物的渴望心理，大肆炒作“宮廷題材”，不只書畫，瓷器乃至雜項(xiàng)也一樣。

　　“皇權(quán)”概念的集中體現(xiàn)，便是所謂的《石渠寶笈》標(biāo)準(zhǔn)。實(shí)際上，它在近年來也已經(jīng)引發(fā)了不少爭(zhēng)議。有評(píng)論家指出，《石渠寶笈》就是庸俗的皇家收藏，是以乾隆本人對(duì)繪畫的認(rèn)識(shí)來判斷好壞，進(jìn)行個(gè)人取舍。“如王石谷的作品，進(jìn)入《石渠寶笈》的，價(jià)格能比沒進(jìn)的高一百倍，這正常嗎？”

　　“從審美角度看，這些宮廷畫的確比較好懂，也容易流行，所以贏得了當(dāng)下一些人的喜愛。”劉巖分析。拋開利益投機(jī)層面，從宮廷書畫中又能分析出哪些文化信息符號(hào)呢？傳統(tǒng)書畫所強(qiáng)調(diào)的形、藝、神，它又具備哪些呢？

　　回頭看看那些已經(jīng)被美術(shù)史認(rèn)可的畫家吧，蘇東坡、石濤……不可否認(rèn)，有些人是歷史上的遺珠，會(huì)在百年后再得到人們的重新認(rèn)可，但大多數(shù)人的歷史位置都是擺好的，宮廷畫家的地位很難超越這些人。“價(jià)格可以顛覆，但美感無法顛覆，它是人類永恒追求的東西。”當(dāng)然，如果您怕買到這些名家的假貨，就請(qǐng)您先好好研究這些人的作品，把真的從假的里面挑出來，把大家忽略的作品挑出來。劉巖舉例道，齊白石當(dāng)年剛來北京時(shí)作品也很便宜，幾塊錢就賣了，但齊白石說，這些作品過百年后要用“良田二畝”來換。事到如今，齊白石的作品早不是“良田二畝”的價(jià)格，不知當(dāng)年有多少高人曾注意到他的作品。因此，要發(fā)掘出好作品，得有一雙能分辨媚與美的慧眼才行。