中國刺繡作為一張耀眼的名片，在國際場合也越來越多地發(fā)揮作用。湖南省湘繡研究所2002年2月研制的《布什總統(tǒng)全家福繡像》，以江澤民主席的名義贈送給來訪的布什總統(tǒng)夫婦；2012年，紀(jì)念英國女王伊麗莎白二世登基60周年之際，姚建萍精心創(chuàng)作的蘇繡作品《英國女王》被白金漢宮正式收藏。
后繼無人問題亟待解決
曲高難免和寡。在刺繡大師們看來，中國的刺繡文化要長遠(yuǎn)傳承下去，必須解決后繼無人的問題。
優(yōu)秀的刺繡工作者要懂得美術(shù)基礎(chǔ)、光影學(xué)、結(jié)構(gòu)學(xué)等眾多知識。以蜀繡為例，掌握蜀繡的技巧，動輒需要數(shù)年時間，而且完成一幅好作品也要幾個月甚至幾年時間。蜀繡傳承人孟德芝說：“能堅持下來的人太少，現(xiàn)在一些年輕人耐不住寂寞，熬不過艱辛，更等不及收益。”孟德芝此前招收的徒弟有80多人，但真正能堅持下來的不過10余人。
刺繡的價值未能得到廣泛的社會認(rèn)同，也是其傳承難的重要原因之一。“只有體現(xiàn)出市場價值，才能吸引更多年輕人。許多人并不了解刺繡，認(rèn)為只是簡單的手工，繡一繡花花草草。”姚建萍擔(dān)心，若不提升刺繡行業(yè)的地位，再過50年，恐怕就沒有人來做刺繡了。
而各大繡種現(xiàn)有從業(yè)人員受客觀條件所限，再創(chuàng)作力不強(qiáng)，不打造自己的品牌，使得刺繡很難出精品，同樣嚴(yán)重制約其長遠(yuǎn)發(fā)展。以蜀繡為例，因缺乏大型龍頭企業(yè)，蜀繡傳承狀況最令人擔(dān)憂。
蘇州全市號稱有10萬名“繡娘”，但真正技藝高超的不到1萬名，大多“繡娘”在生產(chǎn)千篇一律的旅游產(chǎn)品，與真正意義上的蘇繡相差甚遠(yuǎn)。“姚老師的作品很多都不舍得賣出去，她想用作樣本，引導(dǎo)大家多出精品。”姚建萍刺繡藝術(shù)館里的工作人員十分心疼老師，“她撐得很吃力！還自己去請專家、學(xué)者，做夢都想擁有一個團(tuán)隊。”
記者發(fā)現(xiàn)，對于刺繡的傳承，各地政府雖花費(fèi)了不少努力，但支持力度仍需進(jìn)一步加大。在資金上，刺繡行業(yè)一方面缺少財政支持；另一方面又在面對不低的銷售稅，這些都嚴(yán)重影響刺繡的產(chǎn)業(yè)化與規(guī)?；?。“一件蘇繡精品，人力成本就占到了75%～80%，還要交17%的稅，高投入、低產(chǎn)出。”一位業(yè)內(nèi)人士說。
不能讓刺繡在下一代斷了脈。刺繡大師們認(rèn)為，中國的刺繡行業(yè)亟須頂層設(shè)計。如在財政支持上加大投入；在政策引導(dǎo)上，適當(dāng)調(diào)整現(xiàn)有政策，特別是稅收政策，借鑒文化創(chuàng)意、物流等稅收制度，改增值稅為特別稅；加快產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)調(diào)整，擴(kuò)大市場化、實(shí)現(xiàn)再度集約化、提升品牌、突顯藝術(shù)性等。另外，還要在宣傳和推廣上“花心思”，讓人們認(rèn)識刺繡藝術(shù)的價值和魅力。
在發(fā)展中傳承
粵繡大師陳少芬說：“刺繡大眾化、普及化，是發(fā)展這門藝術(shù)的必由之路。”四大名繡在追求藝術(shù)性、不斷出精品的同時，推出了可用于家裝家飾、休閑會所的屏風(fēng)、擺件等日用題材。成都蜀錦織繡博物館每天都有不少人前來購買蜀繡產(chǎn)品，除了高價精品外，幾十元到幾千元不等的日用繡品頗受普通百姓喜愛。
產(chǎn)業(yè)化是實(shí)現(xiàn)大眾化的另一條道路。江蘇省蘇州市鎮(zhèn)湖鎮(zhèn)是蘇繡的發(fā)源地。2萬多人口的鎮(zhèn)湖鎮(zhèn)，現(xiàn)有8000多名繡娘。20世紀(jì)末，政府在這里投資建成了1700米的“繡品街”，聚集了近500家繡莊，從電腦輔助設(shè)計、絲線面料銷售到裝潢包裝一應(yīng)俱全，形成了一條龍式的鏈條產(chǎn)業(yè)。從2002年的2.7億元到2012年的12億元，鎮(zhèn)湖刺繡及旅游品的銷售額一路攀升，成為當(dāng)?shù)刂еa(chǎn)業(yè)。
在廣東，粵繡生產(chǎn)企業(yè)將古老藝術(shù)與現(xiàn)代信息科技相結(jié)合，市場穩(wěn)中有增?！俄樀聟^(qū)文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展規(guī)劃(2010—2020)》中提出要以粵繡莊文化園為載體，打造集研發(fā)、生產(chǎn)、表演、展覽于一體的粵繡文化產(chǎn)業(yè)重點(diǎn)項目；2012年，占地350畝的廣東工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)基地奠基。