對此，一位通訊廣告資深人士也曾就此對媒體介紹，業(yè)內(nèi)不會讓電信公司負(fù)責(zé)人入股廣告公司，而有些廣告公司會另外成立一個公司，其中50%的股份贈送給電信公司的領(lǐng)導(dǎo)或者家屬。而廣告公司與制作公司并沒有股權(quán)關(guān)聯(lián)，因此在賬面上，難以查出移動公司高官的問題。

　　巧合的是，在北京市工商部門的查詢系統(tǒng)中，以楊蕊寧登記的還有陽光加信投資有限公司。

　　張皓銘：公開的收藏家

　　張皓銘不是別人，而是張銳。作為張銳的另一個名字(還有一個叫張睿)，這個名字廣泛地出現(xiàn)在中國當(dāng)代藝術(shù)品的收藏界，但他作為電信中間人的身份并沒有流傳開。

　　2002年，張銳到法國生意伙伴的豪宅中參加宴會，主人說：“我的房子雖然值錢，但卻不如你身后墻上掛的一幅畫值錢。”這讓張銳震驚不已，開始走上現(xiàn)代藝術(shù)品的收藏之路。

　　和在電信業(yè)中有貴人相助一樣，在藝術(shù)收藏界，張銳也找到了合伙人黃燎原。

　　這名一直從事?lián)u滾樂經(jīng)紀(jì)人、并擁有唐朝樂隊的角色實際上還是張銳的中學(xué)校友。此人還擔(dān)任過記者、編輯和雜志的主編，并且與很多中國當(dāng)代藝術(shù)家有著數(shù)十年的私交。

　　張銳曾說：“黃燎原在藝術(shù)圈內(nèi)是富裕戶，常常買單請藝術(shù)家吃飯，由此也獲得了這些藝術(shù)家的饋贈，據(jù)我所知就達600多幅。”

　　當(dāng)然，張銳更多的是從黃燎原方面了解到了大量關(guān)于當(dāng)代藝術(shù)的信息和概念，并通過黃燎原認(rèn)識了眾多一線的中國當(dāng)代藝術(shù)家。當(dāng)時正值21世紀(jì)初的非典時期，各種藝術(shù)品價格相對低廉，此時的張銳開始大量在藝術(shù)家的工作室購買藝術(shù)品。

　　此后，二人建立了北京現(xiàn)在畫廊。這時，張銳的“有璟閣”也接近開業(yè)。有璟閣原是有著200多年歷史的徽式古宅，被張銳購得后將其從江西婺源整運而來京城，耗時六年，經(jīng)歷5位設(shè)計師之手，張銳更是別出心裁地給古宅安裝了一個玻璃外罩。現(xiàn)在的有璟閣，是著名的徽派餐廳，曾入選北京都會十大頂級時尚餐廳，是京城高官、外國使節(jié)和名流們出沒之地。

　　但有璟閣和張銳的住所比起來，仍是遜色。

　　據(jù)悉，張銳的藝術(shù)品大多都放在碧水莊園1700平米的別墅中，別墅布置得有如古根海姆博物館。有好事者曾經(jīng)對其手中800余件中國當(dāng)?shù)厮囆g(shù)品予以估價，據(jù)說市值高達4億元。

　　在收藏界，普遍認(rèn)為其藏品的價格已經(jīng)數(shù)百倍地增長，其財富的積累速度甚至高于股票以及礦業(yè)。

　　但張銳并不認(rèn)為自己的收藏是為了投資。在2008年接受央視的一次訪問中，張銳還曾表示：“中國的收藏者大多都是外行，對藝術(shù)品盲目追逐價格，而我國的藝術(shù)品拍賣市場也并不規(guī)范。”這似乎暗示著我國藝術(shù)品市場價格虛高背后的誘因。

　　收藏界的“德高望重”者

　　關(guān)于張銳最新的動向，黃燎原向時代周報記者說，許久未見到他，甚至也沒有電話往來。他表示自己與張銳的關(guān)系“還行吧”。

　　黃燎原稱，現(xiàn)在畫廊主要是自己在負(fù)責(zé)，張銳則負(fù)責(zé)在外面買東西。這樣的合作形式，在業(yè)界并不鮮見。

　　著名的藝術(shù)批評家朱其稱，藝術(shù)品價格在近幾年的暴漲，大部分的原因是藝術(shù)炒作人或者炒作集團在幕后進行操作。以畫廊為例，通常在藝術(shù)圈里找一個有一定知名度并且作品價格在10萬左右的畫家，與其簽約三年，每張畫以30萬-50萬左右收購。一年后就在拍賣會上炒作，一張畫標(biāo)價100多萬，兩年后標(biāo)到500萬甚至1000萬。同事，拍賣行會安排“自己人”假裝舉牌競拍，制造一種“很多人搶著買”的氣氛。而在藝術(shù)品市場，畫廊與拍賣行的關(guān)系通常也非同尋常。