近日，香港蘇富比打響今年藝術(shù)品秋拍第一槍。可惜，由此樹立的行情“風向標”卻透露出危險訊號。“當代亞洲藝術(shù)”夜場日前總成交額僅為1.3億港幣，上季為2.11億港幣，以F4(張曉剛、王廣義、方力鈞、岳敏君)為代表的中國當代藝術(shù)品更是集體遭遇滑鐵盧，大多數(shù)作品以剛過估價落槌或低于最低估價成交，甚至還有作品流拍，這在前兩年幾乎是不可想象事。難怪有赴拍賣現(xiàn)場的業(yè)內(nèi)人士感嘆中國當代藝術(shù)品遭遇“黑色星期天”，“拍賣現(xiàn)場表現(xiàn)很冷，來的藏家也很少，作品拍完1/3后，買家開始離席”。要知道，當代藝術(shù)品素來可謂香港蘇富比的拳頭板塊。

　　盤整后更有競爭力

　　中國當代藝術(shù)品在市場上抬頭是“非典”結(jié)束后的2003年。2006年隨著張曉剛的《血緣：同志第一百二十號》在紐約蘇富比拍得98萬美元(當時合900多萬元人民幣)。2007年至2008年，是中國當代藝術(shù)品瘋狂暴漲期。

　　赴此次香港蘇富比秋拍現(xiàn)場的策展人顧振清告訴記者，蘇富比作為上市公司所顯示的拍賣紀錄是業(yè)內(nèi)認為較為真實的，基本上不存在做局或者受資本方影響的可能，雖然眼下當代藝術(shù)品的拍賣結(jié)果并不理想，蘇富比也能夠坦然接受這樣的事實，這說明當代藝術(shù)品市場真的到了谷底。他認為目前中國當代藝術(shù)品市場行情的趨冷是件好事，“資本可以更謙虛”。他這樣解釋道：“中國當代藝術(shù)品從2005年開始起跳到紐約蘇富比和佳士得(微博)出現(xiàn)‘天價’作品，再到2008年金融危機后峰回路轉(zhuǎn)，國內(nèi)經(jīng)濟和資本來接盤，使得當代藝術(shù)品這一波行情延續(xù)了8年。今年蘇富比‘溫度計’的最低點似乎預示著資本方對這波行情的放棄。”不過，他也指出：“當代藝術(shù)的‘蛋糕’已經(jīng)做大，再縮小也不會小到2000年以前，它需要的只是市場的整理，整理后更有希望和競爭力。”

　　應(yīng)先審視藝術(shù)價值

　　有藝術(shù)評論家直言：“近年來中國當代藝術(shù)的創(chuàng)作在滑坡，不少小有名氣的藝術(shù)家都卷入‘趕場子’的藝術(shù)生產(chǎn)狀態(tài)，沒有時間靜下心來思考藝術(shù)。當代藝術(shù)家們儼然被當成了財富明星，卻沒有人認真向大眾介紹當代藝術(shù)到底是什么。這種狀況下的市場不是真正意義的資本‘運作’，而是一種類似擊鼓傳花的投機資本‘炒作’，是應(yīng)該反省了。”他認為真正對中國社會進步負有責任的當代藝術(shù)家會繼續(xù)以自己的方式走下去，但可以肯定的是，未來絕不屬于一干熱熱鬧鬧的商業(yè)明星，而是得靠作品的藝術(shù)價值說話。

　　顧振清提醒買家：“在國外，當代藝術(shù)品表現(xiàn)為消費和收藏，但在國內(nèi)表現(xiàn)為投資和投機，時下投資和投機到了冰點的狀況預示著中國藝術(shù)品的轉(zhuǎn)折。以后大家買藝術(shù)品不再是為了增值或者變現(xiàn)，中國藝術(shù)品市場會恢復正常。一方面，當社會對藝術(shù)價值有了正確認識，就不會一味接受藝術(shù)品的增值，也會接受藝術(shù)品貶值的事實。另一方面，當藝術(shù)消費過度到藝術(shù)收藏時，會更長遠地看待藝術(shù)作品的價值變化，藝術(shù)作品保存的時間越長越有增值的空間，越是想要投資或者投機，就越有可能砸在自己手里。”（東方網(wǎng)）