昨天，第五屆北京國際電影節(jié)電影市場協(xié)辦的首屆“中國電影編劇研討會(huì)”召開。《泰囧》編劇束煥、《親愛的》編劇張冀、《繡春刀》編劇陳舒、《心花路放》編劇董潤年等出席，就當(dāng)下電影編劇行業(yè)的熱門話題展開討論。對于IP(知識(shí)產(chǎn)權(quán))走紅，眾編劇認(rèn)為勿盲目跟風(fēng)，一些網(wǎng)絡(luò)小說本子很爛，但卻賣出很高價(jià)格，投資方看重的只是這些IP擁有一批粉絲，卻忽略了本子的硬傷。

　　行業(yè)現(xiàn)狀

　　不是人人都重視“故事”

　　有人說中國編劇行業(yè)面臨著“無法講出好故事”的尷尬現(xiàn)狀，在《泰囧》編劇束煥看來，電影行業(yè)對故事還處于不重視的階段，對故事的輕視是整體的狀況，“雖然每個(gè)公司都說我們需要好故事，其實(shí)不是這么想的。”曾有一個(gè)大公司老板跟束煥說，編劇最不重要，“我參加影視公司討論會(huì)談項(xiàng)目，大家談鞋子、飲料植入都很熱情，談劇本時(shí)只剩下一個(gè)人。很少有人問故事怎么樣。”

　　束煥印象最深是去年到洛杉磯的夢工廠，“他們在做一個(gè)上海題材的動(dòng)畫片叫《十二生肖》，所有的主創(chuàng)就一個(gè)中國人。那個(gè)故事發(fā)生在上海，講述十二生肖的排次，按照咱們的操作模式馬上就可以拍，但他們現(xiàn)在還在糾結(jié)，他們對故事的專注和重視，甚至到了讓我覺得有點(diǎn)沒有必要的地步。”

　　《親愛的》編劇張冀則持不同看法，他表示接觸的幾部戲?qū)а荨⑼顿Y方還是很重視故事的，在中國，編劇確實(shí)沒有導(dǎo)演、演員這么受重視，但編劇也需要自省，“如果我們拿出來的故事遠(yuǎn)沒達(dá)到電影工業(yè)的要求，那是一定有問題的；這個(gè)尊嚴(yán)別人不可能給，只有自己爭取。”

　　張冀稱，碰到不尊重劇本的投資方導(dǎo)演，他堅(jiān)決不合作，“如果不尊重編劇，項(xiàng)目本身一定會(huì)是大災(zāi)難”。

　　編劇地位待遇有所提高

　　《繡春刀》編劇陳舒認(rèn)為，其實(shí)中國編劇近幾年待遇越來越好，一定程度上越來越被尊重，“如果有一個(gè)項(xiàng)目找我?guī)熋脦煹埽蛞粋€(gè)電話，他們90%都在戲上。我身邊抱怨的拖款、坑蒙拐騙的編劇也在減少。”

　　《畫皮2》編劇冉甲男則提到，現(xiàn)今投資方開始帶一個(gè)劇本顧問和編劇談項(xiàng)目，以此來判斷編劇是否對故事創(chuàng)意、市場想法合拍，“這是特別好的事，編劇從單打獨(dú)斗進(jìn)入到作坊制。”

　　“中國電影整體還是導(dǎo)演藝術(shù)，既不是編劇的東西，也不是制片公司產(chǎn)物。一個(gè)影片如果跟有話語權(quán)的導(dǎo)演合作，項(xiàng)目相對順利很多，如果制片公司找我，中間會(huì)經(jīng)歷很多波折，如果找到更大牌導(dǎo)演，便會(huì)以導(dǎo)演為中心，因?yàn)樗麄兪歉苁鬼?xiàng)目走向熒幕的人。”《心花路放》編劇董潤年說。一旁束煥接話，“找名演員也可以，比如跟徐崢、黃渤合作(上映成功)的把握更大，最怕跟半懂不懂的老板合作。”

　　IP走紅

　　爛小說有粉絲也能賣高價(jià)

　　《繡春刀》編劇陳舒感觸很深的是，去年開始很多項(xiàng)目找她都是一個(gè)公司買了原始小說，哪怕這個(gè)小說不暢銷，也要拿來改編，“改編原著是未來顯著趨勢，其實(shí)編劇改編小說像當(dāng)后媽，挺難，改得不好怪編劇。”

　　但為什么那么多公司愿意買小說版權(quán)？陳舒自省道，編劇由于是委托創(chuàng)作，需要迎合各方意見，這對編劇想象力是無形禁錮，“網(wǎng)絡(luò)小說創(chuàng)作更自由、更飛揚(yáng)。”張冀則認(rèn)為，未來影視作品的好寫手是編劇而不是作家，“作家一定會(huì)沒落，不管什么原創(chuàng)小說，都要細(xì)分類型，只要尊重類型元素，原版與否不重要。”

　　萬達(dá)影業(yè)的一位嘉賓表示，去年公司看了上千項(xiàng)目，覺得可以推進(jìn)的不超過30個(gè)，“我們也買過原創(chuàng)小說，但很多遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠好，很差，但賣出很高價(jià)格。這并不在于故事好，只是投資方看重它們有一票粉絲。”《畫皮2》編劇冉甲男感到“無語”的是，有些跟帖量高的網(wǎng)絡(luò)故事甚至網(wǎng)絡(luò)話題經(jīng)常被拿來改編，其情節(jié)都是千篇一律的雞湯文，“比如45度角望天空，海藻般的頭發(fā)……但這變成影視，沒有堅(jiān)實(shí)人物關(guān)系，沒有推動(dòng)故事的情節(jié)、出人意料的點(diǎn)，是特別可怕的。“

　　翻拍

　　本土化過程阻力重重

　　束煥提到在翻拍作品時(shí)碰到的麻煩，“我最近做的一個(gè)美國家庭喜劇，編劇團(tuán)隊(duì)7個(gè)人，但要和各方博弈，版權(quán)方索尼空降各種老美，你要不斷解釋中國人思維不一樣，需要做調(diào)整，中式幽默和美式幽默不一樣。但美國人希望翻譯過來就好了。你還要跟評估部門去博弈，他們從觀眾角度提的問題，如果沒達(dá)到分?jǐn)?shù)，就要重新寫。他們有美國編劇公會(huì)，上、下兩集不同都有版權(quán)，兩集劇情改編過來也不能有交叉，因?yàn)檫@在美國是違法的。”

　　張冀則直截了當(dāng)?shù)乇硎尽巴春薹摹保拔矣X得韓國電影拿過來就拍，是非常沒有志氣的。而且美國的東西移植過來也有很多問題和難度。值得翻拍的可以拍，但變成趨勢很不好。”

　　冉甲男也提到曾遇一個(gè)翻拍項(xiàng)目，原著寫小孩在八九十年代青梅竹馬，戀愛始于一場棒球賽，“這到了中國就很不實(shí)際，因?yàn)槲覀兡菚r(shí)玩沙包。像《我知女人心》根本不是中國人表達(dá)的事情，說的全是美國方式的臺(tái)詞。”

　　市場

　　眾編劇最恨“接地氣”

　　談及青年編劇如何面對市場的話題，張冀認(rèn)為，編劇應(yīng)該了解市場，但創(chuàng)作時(shí)不能腦子里帶著市場，他認(rèn)為編劇應(yīng)該寫人們需要的東西，“我聽了龐麥郎的歌很感動(dòng)，講方言在街上游蕩，那個(gè)狀態(tài)是很多小鎮(zhèn)青年會(huì)有的，希望表達(dá)自己和這個(gè)世界的關(guān)系，讓這個(gè)世界看到他。從根本上，他們需要溝通，這是我們可以給的，放下偏見，為他們的這種寂寞寫作。”

　　編劇冉甲男稱做《畫皮2》時(shí)特別不看好，一開始認(rèn)為片子絕對砸了，很悲觀，“沒有人想到后來的局面，有時(shí)候也是運(yùn)氣，跟檔期都有關(guān)系。票房的幾率性特別高，在一個(gè)正常市場化環(huán)境，爛片多是很正常的，好片太難。好電影是命，編劇不可能掌握那么多。”

　　眾編劇表示，最恨的詞匯是“接地氣”。束換說，他對“接地氣”的要求一直很疑惑，“有人說你拿下女性觀眾市場，就是一下子兩張票，但是你看《速度與激情》《戰(zhàn)狼》；我跟徐崢說，《泰囧》如果票房只有幾百萬，專家就會(huì)說你在泰國，而且也沒美女主角，不接地氣。我這次和東方夢工廠合作，我把外國小說拿給一位非常紅的明星，他說想當(dāng)導(dǎo)演和演員。我一開始以為夢工廠可能很高興，但老外說先不給演員看，故事階段只做故事，最后再看是否適合演員來演。”

　　京華時(shí)報(bào)記者高宇飛