中國新聞周刊：你覺得自己走在時(shí)代的前面？

　　崔健：走在時(shí)代的邊緣，前面和邊緣是兩回事，我不是先鋒，先鋒從某種程度上說是中心的、居高臨下的、被別人推起來的感覺，我是邊緣，邊緣有自己的優(yōu)勢。舉個(gè)例子，照相機(jī)的三腳架立起來的時(shí)候必須要三個(gè)點(diǎn)。別人想拔出來，改變他的位置，不可能三個(gè)腿一起拔，必須一個(gè)一個(gè)的，我是單獨(dú)發(fā)力的，我不是中心。

　　中國新聞周刊：為什么沒有你需要的互動(dòng)？

　　崔健：中庸就是三腳架中間的這個(gè)點(diǎn)，中庸是靠極端立起來的，沒有極端，中庸是不存在的。其實(shí)保持平衡，三個(gè)點(diǎn)都得發(fā)力。極端越好，就越有活力和動(dòng)力。

　　中國現(xiàn)在就是缺乏活力，我就是其中那個(gè)有活力的人，我愿意做的是這個(gè)分子，我總在一個(gè)位置想辦法發(fā)力，等我發(fā)得起力的時(shí)候就找問題，我沒有互動(dòng)的熱情是因?yàn)槲野l(fā)不起來了力，這個(gè)腳是軟的，另一個(gè)腳又是軟的。

　　一個(gè)發(fā)力的東西是你知道你要干嗎，就是你要有愿望，你發(fā)現(xiàn)你周圍的人都沒有愿望，欣賞你的人也沒有愿望，就像長期做一個(gè)廣告，掙錢了但是沒有意思，不是一個(gè)真正的發(fā)力，真正的發(fā)力是你又做了貢獻(xiàn)了，你又得到了互動(dòng)。這個(gè)時(shí)代沒給我提供這個(gè)機(jī)會(huì)，我就還可以等，我不著急。

　　中國新聞周刊：電影也是你的發(fā)力工具？

　　崔健：是的，電影和音樂都是我的孩子。

　　中國新聞周刊：電影里，你想表達(dá)的是什么，發(fā)力點(diǎn)、互動(dòng)什么？

　　崔健：《藍(lán)色骨頭》和《迷失的季節(jié)》其實(shí)是一首歌，但是《迷失的季節(jié)》講的是我們這代人，或者更老的人，《藍(lán)色骨頭》講的是新的一代。電影里講的是一個(gè)孩子唱這個(gè)歌的時(shí)候，他媽媽聽到了，就覺得只有《藍(lán)色骨頭》能夠幫助母親這一代找到迷失的季節(jié)。

　　季節(jié)這個(gè)詞在英文里有時(shí)空的意義，抽象地去理解，有的季節(jié)可以輪回，有的不能，但是他是一個(gè)時(shí)空，不是歷史也不是現(xiàn)在。這個(gè)時(shí)空就是一個(gè)季節(jié)，我們能不能把它找回來，有沒有信心。

　　電影里這個(gè)孩子之前有擔(dān)心、自卑感，發(fā)現(xiàn)不屬于這個(gè)時(shí)代，與它格格不入，雖然他很聰明，有能力做音樂。

　　中國新聞周刊：這是你站在一個(gè)80后的角度去創(chuàng)作的？

　　崔健：我是代表80后寫的，但是是我的視角，我已經(jīng)發(fā)現(xiàn)80后，我們的演員有改變，發(fā)力點(diǎn)多了，自信了。我希望我的觀眾看了電影之后，一樣可以找到自己的發(fā)力點(diǎn)。我的希望是這一代人能理解，單純的孝順、善待，是一個(gè)非常膚淺的基本，真正讓有價(jià)值的，是修復(fù)父母這一代的傷痕，不是簡單地?fù)狃B(yǎng)到白頭到老。如果我們有同樣的藝術(shù)，我們就可以找到共同的發(fā)力點(diǎn)。（中國新聞周刊）