近日，“藝術巨匠徐悲鴻及弟子師生聯(lián)展”在廣州隆重開幕，展出了“中國近代繪畫之父”徐悲鴻不同時期的經(jīng)典作品60幅，世界聞名的《奔馬》《巴人汲水圖》赫然在列。同時，畫展還匯集了徐悲鴻第一代、第二代和第三代弟子的精彩作品，引起美術界的熱烈反響。
徐悲鴻先生以馬為題材的畫作特別多，為什么他對畫馬情有獨鐘？徐悲鴻的藝術價值，該如何認識？面對拍出天價的徐悲鴻藝術作品，我們又該怎樣看待……近日，筆者對徐悲鴻之子、徐悲鴻紀念館館長徐慶平進行了專訪——
為什么對畫馬情有獨鐘？
筆者：徐悲鴻先生以馬為題材的畫作特別多，為什么他對畫馬情有獨鐘？
徐慶平：這主要有兩方面的原因，一來中國歷代畫家都有畫馬的傳統(tǒng)，像北宋李公麟、元代的趙孟俯\、明代的仇英、清代的意大利人郎世寧都是喜歡畫馬，郎世寧當了清朝兩代的宮廷畫師，只不過他用的是中國的水墨、西方的畫法。到了父親這一代，喜歡畫馬在很大程度上和他的性格有關。
他在歐洲苦學8年，在法國巴黎找真正繼承歐洲優(yōu)秀傳統(tǒng)最優(yōu)秀的畫家學習，并師從世界最有名的動物解剖學教授。在巴黎美院的時候，他的成績非常優(yōu)秀。中國最早教學用的一個馬的結構石膏模型，是他從國外小心翼翼抱回來的。在中央美院他也讓全校學生考動物解剖，他的馬有很深的時代感，例如《奔馬》。這是在馬來西亞檳榔嶼聽到日本人再次攻打長沙時畫的，可謂憂心如焚，這匹馬融入了他全部的激情，不僅僅是馬，也代表民族，代表他的激情。他的馬都是孤獨的、悲憤的、在荒原大漠上的。同時，他用大寫意的手法畫馬和歷代的勾線方法不一樣，他畫的都是戰(zhàn)馬、野馬，在荒原大漠上奔跑，只用大的墨塊、幾筆就完成了，這種畫法都是他獨創(chuàng)的。
受過的苦不亞于任何藝術家
筆者：徐先生最艱苦的時候是什么情況？有過賣畫的生涯嗎？
徐慶平：父親剛到上海時，是最困難的時候。他想找個半工半讀的機會，當時商務印書館想找人畫插圖，他從老家跑到上海，但人家嫌棄他年紀太小，沒經(jīng)驗。當時他把行李衣服都當?shù)袅耍踔僚艿近S浦江邊想投河自盡，最后他想到一句話，“人到了山窮水盡的地步，仍能自拔，方不為懦”。在徐悲鴻最困難的時候，他曾經(jīng)畫了一張畫給上海市美術館，當時，主事的人正好是嶺南派的兩位大師高劍父、高奇峰，“二高”回信說，“古代人畫馬也沒有能超過你”，給了他非常大的鼓勵。同時，高劍父兄弟要他再畫4張仕女，但當時他身上只有4個銅板可以買4個飯團，但四張畫完要一個星期，他就每天起來買一個充饑，畫畫，到了第五、六天沒有吃飯就只能餓肚子。后來，他去世跟年輕時候吃得太多苦、身體不好有關。（中新網(wǎng)）