No.584 《過春天》 71分

觀影時間：3月19日

觀影地點：百老匯影城國瑞城店

觀影人數(shù)：15

由白雪執(zhí)導(dǎo)，田壯壯監(jiān)制，黃堯、孫陽等主演的電影《過春天》已于3月15日全國公映。2018年，影片拿下第2屆平遙國際電影展最佳影片和最佳女主角兩項大獎，還入圍了第69屆柏林國際電影節(jié)新生代單元，口碑不俗，目前豆瓣評分高達(dá)8.0分。

該片講述了出生在香港，生活在深圳的16歲少女佩佩，為了夢想不惜冒險走上“水客”（走私者）道路的故事。片名“過春天”可謂一語雙關(guān)，一方面是指“水客”的行話，指過海關(guān)走私成功；另一層意思指每個人成長中可能都要“經(jīng)過”一個階段，過去了又是春天，有點詩意和惆悵。

該片是導(dǎo)演白雪的長片處女作，也是第二屆中國導(dǎo)演協(xié)會青蔥計劃的扶持作品，雖然影片成本小，主演也都是新人演員，但作為監(jiān)制的田壯壯看過影片之后有點出乎意料，“完成度特別高，很多人覺得片子好可能跟監(jiān)制有關(guān)系，其實一點關(guān)系都沒有，我什么都沒干”。

新京報記者采訪了該片導(dǎo)演白雪，聊了影片創(chuàng)作的幕后故事。雖然這是白雪的第一部長片，卻顯得相當(dāng)成熟，而且還有不少鏡頭上的創(chuàng)新，比如一場男女主角互相纏膠帶的戲份，把走私貨品綁到身上，這場戲拍得特別美，更像一場“激情戲”。導(dǎo)演說，兩人的呼吸聲就像在觀眾耳朵邊，縈繞的一種炙熱的、荷爾蒙的感覺。再比如片中嘗試的三個定格鏡頭，導(dǎo)演就覺得這種方式很好玩，因為這個她第一次入行，能夠讓電影好玩起來，是很慶幸的一件事。

導(dǎo)演

家庭生活給創(chuàng)作很多滋養(yǎng)

導(dǎo)演白雪2007年畢業(yè)于北京電影學(xué)院導(dǎo)演系，畢業(yè)之后人生狀態(tài)基本在躊躇，雖然很想拍電影，但那時拍電影途徑比較窄，沒有確定想法，但又不希望自己的人生狀態(tài)停下來，就選擇了結(jié)婚生子。2013年的時候，她又重新返回學(xué)校讀研，讀了電影學(xué)院導(dǎo)演系的MFA（藝術(shù)碩士學(xué)位）。白雪說：“家庭生活的這些東西，確實對我創(chuàng)作有很大的幫助和滋養(yǎng)”，她認(rèn)為剛畢業(yè)那會兒寫出來的東西很淺，結(jié)婚生子感受到家庭生活之后，有了更豐富的經(jīng)歷，再去寫一個母親或父親角色，感受是不一樣的。監(jiān)制田壯壯對于白雪的個人選擇也是大為激賞：“這是我最希望的女導(dǎo)演的成長之路，這完全是按照我的思想培養(yǎng)出來的。”

《過春天》是白雪那一屆導(dǎo)演系的第一部長片作品，主創(chuàng)除了美術(shù)指導(dǎo)張兆康（《擺渡人》《激戰(zhàn)》）和剪輯指導(dǎo)馬修（《山河故人》《相愛相親》）之外，攝影、聲音、作曲、制片等，都是白雪同一屆的同學(xué)。“我們基本上是從十幾歲一起長大的，大家都知根知底，電影觀和審美都很接近，對電影的認(rèn)知和想法基本一致。他們在各自領(lǐng)域都非常厲害，在業(yè)內(nèi)已經(jīng)是中堅力量了。”春節(jié)前在網(wǎng)上刷屏的短片《啥是佩奇》的攝影就是《過春天》的攝影師。

劇本

暗訪調(diào)研花兩年時間創(chuàng)作

之前白雪在深圳長大，就很想寫一個跟深圳有關(guān)的故事。無意中，她關(guān)注到住在深圳、香港讀書的“跨境學(xué)童”這個特殊群體，發(fā)現(xiàn)這個群體身上有不同社會背景、文化、價值觀的沖突，身份上比較尷尬，在深圳有家沒朋友，在香港有朋友沒家，永遠(yuǎn)在兩地之間穿梭。白雪覺得這里面一定有很多迷人的故事。

“‘走水’是個技術(shù)環(huán)節(jié)，你可以上網(wǎng)去查，也可以跟人家聊天，去做暗訪啊，這些都可以得到你想要的信息。”為了寫劇本，白雪做了很多調(diào)研和資料搜集工作，去深圳、香港兩地做了很多調(diào)查，采訪了各個年齡層的跨境學(xué)童，包括他們的父母，也采訪了一些海關(guān)等工作人員，整理了兩萬多字的筆記。這個過程挺漫長、挺孤獨的，白雪也不知道劇本能不能寫出來，電影能不能拍出來，但她一直對這個女孩子比較有悲憫之情，最終她用兩年時間完成了劇本創(chuàng)作。

制片

難度主要來自拍海關(guān)戲份

因為電影故事發(fā)生在香港和深圳，講述了一個“雙城故事”，該片的制片人之一是白雪導(dǎo)演的老公賀斌，在制片人老公的規(guī)劃下，導(dǎo)演在拍攝過程中沒有太多后顧之憂。電影中最難搞定的場景是海關(guān)，因為故事涉及“走水”，海關(guān)這個場景對整部電影來說非常重要，導(dǎo)演也沒有備選方案，如果隨便換一個別的相似場景，則會讓影片看起來很不真實。賀斌一個人扛著很大壓力，找任何可以找到的關(guān)系去疏通，因為這么多年基本沒有民營電影在海關(guān)拍過戲，難度特別大。“他每天六點鐘在人家單位門口等，等了三天，最后人家都被他感動了，就覺得哎呀，你們拍電影太不容易。”白雪說，拍完戲之后賀斌和很多人成了朋友，臨走時還帶著她去跟街道的警察、消防局還有海關(guān)等一一致謝。

劇組還有一個香港團(tuán)隊協(xié)助制片人處理各方面的問題，幫劇組節(jié)省了很多成本。他們沒有用租車的方式，因為加上停車等費用開銷特別大，大家都是打車開工。白雪聊到這里特別開心，覺得拍戲跟旅游一樣。她記得劇組第一次從深圳到香港，“特別壯觀，在關(guān)口就跟螞蟻搬家一樣，所有人都在拎行李，互相幫忙。”整部戲在香港拍了14天，在深圳拍了17天左右。

關(guān)鍵詞

1.纏膠帶

這場戲的空間很狹小，演員動作與機位受到很多限制，拍攝前演員排練了很多次。實際上，兩位演員的很多動作是無實物表演，并沒有真的用膠帶，因為道具膠帶發(fā)出的聲音會影響說臺詞，因此撕膠帶纏膠帶的聲音都是后配的。

2.定格鏡頭

三個女主角的定格鏡頭是剪輯指導(dǎo)馬修先生的創(chuàng)造，導(dǎo)演第一次看到后還有點震驚，后來也聽到一些聲音覺得這種剪輯處理不夠平實，但是導(dǎo)演卻認(rèn)為，這對女主角佩佩的心理有強化作用，“定格鏡頭其實是個感嘆號，有一點遞進(jìn)和強調(diào)作用。”

3.結(jié)尾

電影結(jié)尾，警察突然出現(xiàn)，所有人被抓。很多觀眾覺得這種設(shè)定可能是礙于審查不得已的妥協(xié)。白雪坦言，在限制中去尋找創(chuàng)作的自由，是很正常的事情，犯了錯就一定要抓，這是天經(jīng)地義的事情。（滕朝）