多次擔(dān)任春晚語(yǔ)言類節(jié)目總統(tǒng)籌的王寶社說(shuō)，以前和趙麗蓉討論小品的創(chuàng)作和表演之難，趙麗蓉就說(shuō)，小品需要演員有“打閃紉針”的那種能力，說(shuō)的是能借著閃電的光把線穿過(guò)針眼，即一種表演的天分和爆發(fā)力，而擁有這種能力的演員非常少。
時(shí)至今日，春晚小品的效果還是擺脫不了依靠天才演員的現(xiàn)狀。陳佩斯、趙本山、趙麗蓉之后，有鎮(zhèn)場(chǎng)功能的天才小品演員已幾乎沒(méi)有了。“沒(méi)有新人，重要演員十幾年沒(méi)有變。許多重要的演員和創(chuàng)作人員轉(zhuǎn)移了。出現(xiàn)了斷代。”2001、2003、2007、2010年四屆央視春晚總導(dǎo)演金越解釋春晚小品越來(lái)越“難看”的無(wú)奈。
少有的幾個(gè)天才演員，也很難把精力完全放到一年只演一次的小品節(jié)目上。傳統(tǒng)春晚靠的是幾個(gè)月前就把藝人封閉到一個(gè)地方，寫本子、排練、磨合、不斷修改，而現(xiàn)在根本做不到了。文藝市場(chǎng)越繁榮，對(duì)傳統(tǒng)春晚的挑戰(zhàn)和爭(zhēng)奪越大——爭(zhēng)奪好的藝人，爭(zhēng)奪他們的時(shí)間。現(xiàn)在對(duì)于春晚語(yǔ)言類節(jié)目統(tǒng)籌最費(fèi)勁的就是，如何控制這些演員的時(shí)間。畢竟，春晚小品只是他們提升人氣的一個(gè)平臺(tái)，且費(fèi)時(shí)又費(fèi)力，在市場(chǎng)化的環(huán)境下，才賺的到真金白銀。
在小品最當(dāng)紅的上世紀(jì)90年代，一大批喜劇演員通過(guò)春晚小品“混了個(gè)臉熟”后，都轉(zhuǎn)戰(zhàn)影視。
趙麗蓉離開(kāi)我們已經(jīng)13年、高秀敏離去了8年、馬季、侯躍文相繼去世，趙本山也逐漸退出春晚、連春晚“釘子戶”黃宏也不再亮相時(shí)，其實(shí)，春晚小品真的已沒(méi)什么“老臉”可以期待了。
市場(chǎng)中的喜劇饑渴
離開(kāi)春晚15年后，陳佩斯打拼的劇場(chǎng)喜劇《托兒》毛利達(dá)到了5000萬(wàn)元，他已經(jīng)可以底氣十足地說(shuō)，“(春晚)出來(lái)了就沒(méi)打算再回去。”
和春晚小品的沒(méi)落相反，這些年，在北京的舞臺(tái)劇市場(chǎng)上以喜劇為賣點(diǎn)的劇目越來(lái)越多，甚至成為市場(chǎng)的主體。“開(kāi)心麻花”“雷子[微博]笑工廠”、嘻哈包袱鋪、德云社等都是市場(chǎng)中成長(zhǎng)起來(lái)的喜劇演出團(tuán)體。
日前，在解放軍歌劇院上演的《惡棍天使》是俞白眉[微博]工作室繼《翠花》《分手大師》《諾亞方舟殺人案》之后的第4部賀歲喜劇，影視明星鄧超擔(dān)當(dāng)此劇出品人。
與此同時(shí)，“開(kāi)心麻花”以《夏洛特?zé)馈泛汀赌ν邢枳印穬刹啃伦髻R歲。2003年首創(chuàng)“賀歲舞臺(tái)劇”的“開(kāi)心麻花”在10年時(shí)間里，推出了近20部舞臺(tái)劇，在北京及全國(guó)中心城市上演1200余場(chǎng)。2010年賀歲劇《索馬里海盜》半年內(nèi)就在北京上演一百余場(chǎng)，票房收入近兩千萬(wàn)。
陳佩斯的大道喜劇院推出新版《老宅》在世紀(jì)劇院小劇場(chǎng)駐演長(zhǎng)達(dá)兩個(gè)月。
常年駐演的還有由30多名80后男生組成的相聲團(tuán)體“嘻哈包袱鋪”、郭德綱的德云社和趙本山的劉老根大舞臺(tái)。趙本山在全國(guó)的9座劉老根大舞臺(tái)號(hào)稱“天天有演出，場(chǎng)場(chǎng)都爆滿”。2012年2.5億的收入讓本山傳媒第三年入選“全國(guó)文化企業(yè)30強(qiáng)”。
1月29日下午，總裁張成曉勇正在指揮紀(jì)念“雷子樂(lè)笑工廠”5周年的復(fù)排演出《愛(ài)情來(lái)了你就上》。成立5年來(lái)，“笑工廠”已擁有20部原創(chuàng)戲劇，它的口號(hào)是“就是讓你笑”。 張成曉勇說(shuō)，“笑工廠”生產(chǎn)的每一個(gè)“產(chǎn)品”都是要讓都市人笑的，大家通過(guò)笑聲排解心頭的苦悶，壓抑的情緒。即使在春節(jié)前夕，他也一點(diǎn)不擔(dān)心上座率，通俗易懂的舞臺(tái)劇，吸引了大批非專業(yè)人士。5年來(lái)“笑工廠”共演出1400多場(chǎng)，僅北京地區(qū)的會(huì)員已達(dá)5萬(wàn)人，“一條短信就可以把現(xiàn)場(chǎng)坐滿”。
在他的200人小劇場(chǎng)感覺(jué)更像是一個(gè)家，而不是一個(gè)表演藝術(shù)的表演殿堂。開(kāi)場(chǎng)前的播放的是大家熟悉的音樂(lè)，大屏幕上顯示的觀眾發(fā)的實(shí)時(shí)微博，諸如“我和我老婆吵架了，讓我老婆開(kāi)心的任務(wù)就交給你們了”等等；演出結(jié)束后觀眾還會(huì)自發(fā)上臺(tái)與演員互動(dòng)，或向家人表達(dá)愛(ài)的心聲。張成曉勇稱之為“親情牌”，這幾年做下來(lái)場(chǎng)場(chǎng)管用。