今年是Beyond成立30周年，6月30日又是黃家駒逝世20周年的紀(jì)念日。一篇由王小峰撰寫(xiě)的評(píng)論《Beyond：撒了一點(diǎn)人文佐料的心靈雞湯》，則讓一場(chǎng)原本由歌迷主導(dǎo)的紀(jì)念活動(dòng)，導(dǎo)向了更多角度的文化討論。

　　一如此前犀利、冷靜的文風(fēng)，王小峰在自己的文章里，試圖將Beyond拉下神壇，并將他們的作品和口水歌畫(huà)上等號(hào)。其中涉及到南北文化認(rèn)同的一些觀(guān)點(diǎn)，也很快迎來(lái)了南方地域一些評(píng)論人的反駁。并隨之出現(xiàn)了廖偉棠以及張曉舟的兩篇文字，作為對(duì)王小峰前文的回應(yīng)。

　　雖然，王小峰想把Beyond拉下神壇，但30年過(guò)后，Beyond依舊能夠作為一種現(xiàn)象，甚至引來(lái)文化人相互間的探討和反駁，尤其是這個(gè)討論中，普遍所涉及的對(duì)于香港文化話(huà)題的延伸，本身就說(shuō)明了Beyond樂(lè)隊(duì)的存在價(jià)值。畢竟，香港流行藝人多如繁星，但能夠背負(fù)起香港文化討論命題的，卻寥若晨星。比如用“四大天王”和陳奕迅等作為切入點(diǎn)，就遠(yuǎn)不如Beyond那樣更適合當(dāng)范例。

　　從音樂(lè)角度來(lái)講，Beyond自然有他們的缺陷。比如在加盟“新藝寶”唱片公司進(jìn)入主流之后，他們?cè)谝魳?lè)上的探索，實(shí)際上不進(jìn)反退，甚至漸漸烙印了主流工業(yè)模式的痕跡。而在音樂(lè)技術(shù)上，在推出《光輝歲月》《大地》和《真的愛(ài)你》這個(gè)階段，歌紅人紅的他們，于一支優(yōu)秀搖滾樂(lè)隊(duì)的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)講，實(shí)際上也更像是一支普通的電聲樂(lè)隊(duì)。更多時(shí)候還是靠黃家駒個(gè)人的音樂(lè)天賦、旋律敏感，創(chuàng)造出一種近似于流行明星走紅的單曲效應(yīng)。

　　當(dāng)然，對(duì)于Beyond來(lái)講，你同樣不可忽視他們的變化。比如在日本時(shí)期制作的《繼續(xù)革命》和《樂(lè)與怒》，以及黃家駒逝世之后，三人組的Beyond明顯的提升和進(jìn)步。在香港這個(gè)娛樂(lè)文化根深蒂固的城市，能長(zhǎng)期保持本色和棱角，甚至敢在作品里嘲諷TVB這樣的媒體巨頭，這些都是Beyond的價(jià)值與貢獻(xiàn)，只是停留在黃家駒及其熱門(mén)金曲的人，總是有意無(wú)意回避。而沒(méi)有這些，就失去了從音樂(lè)角度討論Beyond的公正性、全面性和合理性。

　　當(dāng)然，和他們?cè)谝魳?lè)上的成就相比，受到神化的Beyond可能確實(shí)讓王小峰有了將他們拉下神壇的沖動(dòng)。但一個(gè)不可忽略的事實(shí)是，作為流行音樂(lè)文化的代表，Beyond的世俗性傳播，恰恰完成了許多想從高層塑造文化的人所無(wú)法完成的任務(wù)。而他們不故作高深，始終保持孩子般天真與沖動(dòng)的簡(jiǎn)單音樂(lè)，也更容易在理想、精神層面，作為一種榜樣的力量，影響幾個(gè)時(shí)代的年輕人——從一線(xiàn)城市到小鎮(zhèn)青年，即使后來(lái)的他們有了更高的文化追求，卻依然難忘Beyond對(duì)他們音樂(lè)的啟蒙、人生的啟蒙，甚至價(jià)值觀(guān)的啟蒙。

　　每個(gè)人的青春，實(shí)際上都有一支Beyond這樣的樂(lè)隊(duì)。它不會(huì)太復(fù)雜，但卻用最簡(jiǎn)單的方式，教會(huì)你去愛(ài)、去博愛(ài)、去抗議、去憤怒。就像成員黃家強(qiáng)說(shuō)的那樣，“為什么不能簡(jiǎn)單？為什么要很復(fù)雜？大家都不明白，要查字典來(lái)聽(tīng)歌嗎？不同音樂(lè)不同的范疇，我們的歌迷喜歡我們。音樂(lè)是很廣泛也是很包容的”。包容恰恰正是Beyond的魅力所在。（京華時(shí)報(bào)）