中新網(wǎng)福州2月20日電 (黃雪玲)“福建戲，好看！”“有味道！”19日，第十三屆福建省戲劇水仙花獎(jiǎng)決賽在福州落幕。連續(xù)11天，350多名閩劇、梨園戲、高甲戲、薌劇(歌仔戲)、莆仙戲、木偶戲等地方戲劇種的選手同臺(tái)競(jìng)技，吸引了上千觀眾走進(jìn)劇場(chǎng)。

　　如今，戲劇、戲曲的生態(tài)環(huán)境正在衰退。在這樣的大環(huán)境下，福建地方戲如何激發(fā)活力、再續(xù)輝煌？這也是此次大賽引發(fā)的思考。

　　福建專項(xiàng)扶持地方戲曲

　　“現(xiàn)在的福建地方戲，無(wú)論是戲曲文本創(chuàng)作，還是戲劇表演者，都出現(xiàn)了年輕的藝術(shù)人才，讓人振奮?！贝筚愒u(píng)委、福建省藝術(shù)研究院原院長(zhǎng)王評(píng)章告訴記者，此次參賽的戲曲創(chuàng)作、演出水平以及舞臺(tái)呈現(xiàn)效果，較之往年，都有了一定的提高。

　　在中國(guó)的戲曲版圖中，福建是個(gè)高地。在王評(píng)章看來(lái)，福建這個(gè)戲曲“高地”擁有諸多優(yōu)勢(shì)，除了有古老的梨園戲和莆仙戲，也有年代較近的閩劇、歌仔戲，還有在國(guó)際上享有盛譽(yù)的泉州提線木偶，劇種十分豐富。

　　“新時(shí)期以來(lái)，福建戲曲文學(xué)創(chuàng)造力旺盛，不少劇目題材成為地方戲曲寶庫(kù)中的優(yōu)質(zhì)資源?！蓖踉u(píng)章認(rèn)為，優(yōu)秀的劇目題材一定程度上還助推了福建戲曲的發(fā)展，增強(qiáng)了福建地方戲的舞臺(tái)表演水平。

　　此外，由于生態(tài)環(huán)境、風(fēng)土人情、音樂(lè)與語(yǔ)言方面的不同，福建各個(gè)劇種呈現(xiàn)了獨(dú)特性、多樣性，被國(guó)內(nèi)外戲曲愛好者所追捧。

　　福建的戲曲之所以能夠創(chuàng)新、傳承和發(fā)展，除了劇種自身的獨(dú)特點(diǎn)，還離不開寬松的觀念、體制、政策扶持和人才使用。

　　“人才的培養(yǎng)是地方戲傳承和發(fā)展的關(guān)鍵因素?！蓖踉u(píng)章介紹，福建近年來(lái)不斷加大人才培養(yǎng)力度，舉辦了“中國(guó)劇協(xié)會(huì)員培訓(xùn)班”、“知名演員讀書班”等系列培訓(xùn)班，給青年編劇、表演人才的成長(zhǎng)提供更廣闊的平臺(tái)和空間。

　　同時(shí)，福建力推“瀕危劇種、曲種搶救工程”，設(shè)立省級(jí)地方戲曲扶持專項(xiàng)資金。2015年至2017年，每年投入800萬(wàn)元扶持劇目創(chuàng)作、人才培養(yǎng)、劇種搶救等，并通過(guò)政府購(gòu)買服務(wù)、對(duì)地方國(guó)有戲曲藝術(shù)表演團(tuán)體捐贈(zèng)收入實(shí)行財(cái)政配比政策等，以扶持戲曲傳承發(fā)展。

　　劇團(tuán)改革在路上

　　福建地方戲雖處“高地”，在許多專家看來(lái)仍有不足和有待突破之處。

　　首先是演員的唱腔問(wèn)題。“戲曲有‘唱念做打’四功，‘唱’在其中起著領(lǐng)銜的決定性作用。近年來(lái)，不少演員的唱腔有了很大的進(jìn)步，但相比真正的大師，水平仍有待提高?！蓖踉u(píng)章說(shuō)，“福建方言種類多，方言中的仄皺音多，劇種小而多，這些因素客觀上都增加了演唱難度?！?/p>

　　“演員傳統(tǒng)唱腔弱，跟劇團(tuán)樂(lè)隊(duì)的水平也有關(guān)系?！蓖踉u(píng)章認(rèn)為，有的劇團(tuán)規(guī)模、劇種太小，很難吸引優(yōu)秀的樂(lè)隊(duì)人才，樂(lè)隊(duì)整體水平較低，于是就會(huì)出現(xiàn)演員音高不準(zhǔn)、走調(diào)、唱破音等問(wèn)題。

　　福建省一級(jí)編劇周長(zhǎng)賦還提出，眼下戲曲行業(yè)編劇還存在劇本數(shù)量少、質(zhì)量參差不齊問(wèn)題。“近來(lái)，也出現(xiàn)了一批年輕的劇作家，他們的文學(xué)功底好，但是生活積累和戲曲、劇種、舞臺(tái)的積累比較少。”

　　“要改變中國(guó)戲劇窘境，就要重視青年編劇人才的培養(yǎng)與成長(zhǎng)機(jī)制。”周長(zhǎng)賦建議，一個(gè)戲曲編劇的成長(zhǎng)過(guò)程是漫長(zhǎng)的，需要?jiǎng)?chuàng)造機(jī)會(huì)，讓青年編劇家“不慌不忙”地在實(shí)踐中積淀知識(shí)、豐富經(jīng)驗(yàn)，在與舞臺(tái)、劇種、演員的密切接觸中，逐漸掌握創(chuàng)作要領(lǐng)。

　　此外，福建不少劇團(tuán)還得努力在市場(chǎng)和藝術(shù)之間尋找“生存之道”。

　　“僅是高甲戲，泉州就有80多個(gè)劇團(tuán)，競(jìng)爭(zhēng)十分激烈?！比菔懈呒讘騻鞒兄行呢?fù)責(zé)人何杰說(shuō)，目前市財(cái)政撥款只夠支付劇院的基本工資，其他收入還是要靠走市場(chǎng)。

　　因此，創(chuàng)作作品既要考慮到傳承藝術(shù)，還要考慮市場(chǎng)的認(rèn)可程度?！拔覀儎F(tuán)每年排兩三個(gè)新戲，不斷加工，提升演員素質(zhì)，這才有競(jìng)爭(zhēng)力。”

　　“目前中國(guó)戲曲部分思想過(guò)于老舊，可以注入現(xiàn)代更為引人深思的題材，哪怕引入西方的題材，都能夠讓戲劇進(jìn)一步向前發(fā)展?！睘榇?，何杰在探索，根據(jù)觀眾的年齡對(duì)高甲戲進(jìn)行改良。

　　針對(duì)小學(xué)生，他將普希金童話、中國(guó)的寓言故事融入高甲戲，走進(jìn)校園展演童話劇。針對(duì)青年觀眾，他嘗試西戲中演，創(chuàng)作了《美女和野獸》、《欽差大臣》等劇目。

　　“扎根傳統(tǒng)，然后創(chuàng)新?！焙谓苷J(rèn)為，在不違背藝術(shù)規(guī)律、不丟失文化中最精粹部分的同時(shí)，部分戲曲可以嘗試進(jìn)行劇種的跨界融合，比如梨園戲可以融入川劇唱腔等。

　　今年元宵節(jié)期間，何杰編排了高甲戲的唱腔音樂(lè)會(huì)，連續(xù)展演了三場(chǎng)，且場(chǎng)場(chǎng)爆滿，其中不乏眾多年輕的觀眾。“現(xiàn)代化劇場(chǎng)的出現(xiàn)，使得戲曲的演出形式更為多樣，必要的舞臺(tái)裝置有時(shí)也可以豐富戲曲氛圍?！?/p>

　　此外，在何杰看來(lái)，將地方劇團(tuán)推向海外，加強(qiáng)劇種的國(guó)際傳播，可以使地方戲曲更精致。“這個(gè)過(guò)程也是戲曲的整頓、改造和提升過(guò)程”。(完)