2003年10月香港蘇富比拍賣的清乾隆“古月軒”琺瑯彩內(nèi)佛手果子外花石紋題詩碗（圖7），“乾隆年制”藍料款，碗心繪佛手果子紋，碗外壁繪花石紋，并配有“迎風(fēng)似逐歌聲起 宿雨那經(jīng)舞袖垂”題詩。在香港拍賣時以2918.24萬港幣成交（約合人民幣3093.33萬元）。
投資空間巨大
雍正和乾隆時期的琺瑯彩瓷器，每于題詩的引首、句后有朱文和白文的胭脂水或抹紅印章，印面文字通常和圖案、題詩內(nèi)容相配合，文人氣息很濃，往往能拍出高價。從近二十年的成交記錄看，雍正琺瑯彩的成交額從幾百萬到幾千萬不等，尚無過億，其實雍正時期琺瑯彩最為珍貴，但傳世量非常少，而且大多都收藏在臺北的故宮博物院。近兩年乾隆琺瑯彩頻頻走高，已有兩件過億，而且這兩件都是以前曾經(jīng)拍賣過的，近十年的成交額也一般都在千萬以上，中國藝術(shù)品市場投資空間的巨大，可想而知。
琺瑯彩瓷器從誕生、發(fā)展到漸漸衰落，只有百余年的時間，為清代宮廷壟斷，專供皇帝、妃嬪玩賞和宗教、祭祀的供器之用，其制作風(fēng)格和畫意也是完全秉承統(tǒng)治者的旨意，其中不乏皇帝本人的親自指點，因此更顯得彌足珍貴。縱觀近二十年的中國古代藝術(shù)品拍賣市場，瓷器價格節(jié)節(jié)攀升，屢創(chuàng)新高，而琺瑯彩的高貴出身，意味著琺瑯彩流傳到民間的數(shù)量非常有限，但是漫長中國的滄桑歷史，也讓很多不可能的事充滿變數(shù)。如果能收藏一件確切無誤的雍干琺瑯彩瓷器，等于在玩一場有十足勝算的游戲。